L' Écume des jours, Michel Gondry
Du jazz dans les nénuphars
Qu'il peut être désappointant de confronter ses rêves à la réalité! Boris Vian, idole absolue, innovateur protéiforme, adapté par Michel Gondry? Mes yeux brillaient déjà.
Je ne me suis pas précipitée pour le découvrir, j'ai refusé de lire les critiques ou d'entendre tout ce qu'on pouvait m'en dire pour garder intacte l'éventualité d'un éblouissement. Et puis j'y suis allée.
Je ne me suis pas précipitée pour le découvrir, j'ai refusé de lire les critiques ou d'entendre tout ce qu'on pouvait m'en dire pour garder intacte l'éventualité d'un éblouissement. Et puis j'y suis allée.
L’Écume des jours, c'est un roman d'amour, avec du jazz et de l'amitié dedans. C'est l'écriture toute particulière, poétique et fertile de Boris Vian.
Colin aime Chloé sur fond de jazz; Chick aime Alise sous l'égide d'une certaine philosophie existentialiste; Nicolas aime Isis sur un air de Biglemoi. Ça paraît joli d'abord, mais lorsqu'un nénuphar s'installe dans le poumon de Chloé, tout déraille, une forte amertume nous prend à la gorge.
C'est très sensible dans le film, qui perd ses couleurs au fil du temps.
Colin aime Chloé sur fond de jazz; Chick aime Alise sous l'égide d'une certaine philosophie existentialiste; Nicolas aime Isis sur un air de Biglemoi. Ça paraît joli d'abord, mais lorsqu'un nénuphar s'installe dans le poumon de Chloé, tout déraille, une forte amertume nous prend à la gorge.
C'est très sensible dans le film, qui perd ses couleurs au fil du temps.
Il a été difficile d'entrer dans le film. Les acteurs sont mangés par les décors hyper élaborés, admirablement trop bricolés. Romain Duris cherche le ton, chacun semble s'étonner du monde dans lequel il évolue, alors que chez Boris Vian, il est tout à fait naturel de se découper les paupières chaque matin (mais oui : chaque jour porter un regard neuf sur les choses), d'assommer une sonnette trop stridente qui court sur les murs et de voir déambuler chez soi une souris dans sa mini-voiture.
Les gens rient de temps en temps, je me crispe. Pourquoi ça ne prend pas? Pourquoi le nuage qui survole Paris ne m'emporte-t-il pas? Pourquoi n'a-t-on pas laissé le rôle de Colin à Gad Elmaleh? Pourquoi est-ce que je suis en train de me poser toutes ces questions au lieu d'apprécier le film?
Et puis, finalement, le rythme décousu, fait d'accélérations saccadées et de lenteurs prononcées ressemble de plus en plus à un air de jazz : je me détends.
Alors qu'à l'écran, tout s'assombrit, se recroqueville et se rétracte, le film prend une autre dimension, moins laborieuse, plus inspirée, plus dense. Je reconnais plein d'endroits parce que je les ai déjà rêvés : la patinoire, la maison de Colin qui rétrécit, le bureau du professeur Mangemanche, l'usine à fusils, les conférences de Jean-Sol Partre...
En quittant le cinéma, je ne sais plus quoi penser. Il me semble que Michel Gondry n'a pas abîmé le livre de Boris Vian : il est quand même parvenu à traduire visuellement son univers chorégraphié. Je crois qu'ils s'entendraient bien tous les deux, dans la vraie vie.
Même si tout ne m'a pas convaincu dans le film, s'il manque un peu de la grâce et de la profondeur du livre (Vian porte un regard critique sur les valeurs mercantiles de la religion, le travail déshumanisé, la médecine aveugle, l'euphorie idéologique égocentrique..., qui ne se révèle vraiment qu'à la fin du film), j'aime trop le travail de Michel Gondry et l'univers de Boris Vian pour avoir été déçue par cette adaptation.
"-C'est Colin, dit Isis. Colin, je vous présente Chloé...
COlin avala sa salive. Sa bouche lui faisait comme du gratouillis de beignets brûlés.
-Bonjour! dit Chloé...
-Bonj... êtes-vous arrangée par Duke Ellington? demanda Colin...
Et puis il s'enfuit parce qu'il avait la conviction d'avoir dit une connerie."
